一、名著与改编

　　放眼世界影海，由文学名作改拍的影视经典俯拾皆是。国外，托尔金的《魔戒》之于彼得.杰克逊的《指环王》，树立起一座数字技术时代的里程碑；尼古拉斯.埃文斯的《马语者》之于罗伯特.雷德福的同名影片，通过人与动物的题材表达对生命与情感思考。国内，张艺谋以莫言的小说为剧本用一部《红高梁》横空出世，引领中国电影二十年之风潮；陈凯歌借李碧华的“肩膀”以《霸王别姬》达至巅峰，成就一代中国电影人的辉煌。2006年的岁末，约翰.卡伦执导的《面纱》将英国著名作家毛姆经典小说《华丽面纱》的搬上银幕，完成一次文学与影视的联姻。

　　今天的好莱坞在数字技术的支撑下将视觉轰炸俞演俞烈，《加勒比海盗》、《谍中谍》、《X战警》等系列轮翻上阵，霸占着大大小小的屏幕，能够打动心灵的爱情文艺片付诸阙如。偶尔见到几部，也不过是像翻拍自韩片《触不到的恋人》的《湖边小屋》这等平淡之作，与之相比，《面纱》称得上近来年好莱坞爱情文艺片的一朵奇葩。

　　《面纱》的成功首要归功于剧本。一方面，毛姆的原著自然功不可没。另一方面，约翰.卡伦及其创作团队对原著进行了一次精巧的改编和影像还原，完整讲述一段迷途的爱情在乱世回归的故事，让我们在光影中感受爱情的背叛与救赎，体悟爱情的迷失与回归。

二、背叛与迷失

　　人生似花，爱情则是花的蜜。当爱情的美妙与愉悦降临时，一切的世俗都无法阻挡。20世纪的20年代的伦敦，浮华奢靡的上流舞会上，吉蒂一袭花裙，娇柔的身姿，甜蜜的笑容，高雅的举止，令费恩为之倾倒，爱意如洪水般涌来。爱情化作婚姻的桥梁，《面纱》中费恩和吉蒂以西方人最直接最快速的方式结合，故事由此开始。

　　夕阳余辉下，都市公园里携手散步的老人抒写着的人类“执子之手，与子偕老”的真挚情感。然而，在白头偕老的背后，是数不尽数的破碎爱情和受伤人儿。纯情与背叛永远是爱情的两面，《面纱》展现给我们的正是双面的爱情，用极具说服力的两个理由让刚刚到来的爱情走向背叛。一是远离本土。新婚之后，费恩带着吉蒂回到自己工作的上海。女人远离故土总会以追求自由的名义背叛婚姻，譬如《走出非洲》中的梅丽尔.斯特里普。二是生活孤独。费恩爱着吉蒂，也热爱自己的医学职业，回到上海后便投入到学术研究之中。生活的平淡让吉蒂感受到现实与理想的差距，被浓浓的独孤感所包围。风流倜傥的查理.唐森的出现重新点燃了她对生活、对爱情的热情，随后自然是投怀送抱、宽衣解带的婚外偷情。一切来得如此突然，爱着妻子的费恩赌气般地急速做出选择，决定到霍乱流行的村镇工作，一来救治当地难民，二来实地考察研究医学。

　　流行语说：男人一旦恋爱，智商会降为零；女人一旦恋爱，智商会变为负。此话虽有所偏颇，但非常适合吉蒂。她信誓旦旦地以为与唐森真心相爱，可以天长地久。然而，当她提出让唐森离婚时，得到的却是绝望的理由。而这一切又是费恩意料之中的事。于是，吉蒂不得不追随着费恩到那个危险的村镇过没有爱情的生活。至此，影片中的爱情在背叛之后完全迷失，开始进入救赎与回归的轨道。

三、救赎与回归

　　古往今来的文学与影视名作中，乱世中的爱情被描绘得缠绵悱恻、如泣如诉，好比《卡萨布兰卡》和《英国病人》。《面纱》选择的同样是乱世，而且这种“乱”不单是兵荒马乱的战争时代与民族冲突，也是自然灾难带来的霍乱肆虐，构成了影片的叙事背景。这两方面的“乱”，是吉蒂与费恩之间迷失的爱情得以回归的土壤。

　　村镇的霍乱给热爱医学的费恩提供了广阔的用武之地，他带着对妻子的怨恨全身心地投入到救助工作和学术研究之中，展现出他人无法比肩的才华与人格魅力，受到当地民众、同事及修道院修女们的高度称赞。这些赞誉，让依旧爱恋着唐森的吉蒂体验到作为“费恩太太”的自豪以及从事救助民生事业的意义。与此同时，吉蒂得知唐森不过是玩弄感情的花花公子，摆脱了虚幻的一厢情愿，重新审视与费恩的感情，并积极改变自己整日无所事事的空虚人生，主动请缨从事修道院的公益工作。