由于墨索里尼政权干预评选期间的零公信力与20世纪中后期因资金问题而数载停办,现年75岁高龄的威尼斯电影节迄今累计64届。北京时间9月9日凌晨,第64届威尼斯影展完美谢幕,喧嚣的水城也从容地回归往日的平静。万众瞩目的中美合拍华语作品《色,戒》不仅进账最佳摄影奖,更为李安先生赢得生命中的第二尊金狮;事前呼声甚高的、由姜文执导的《太阳照常升起》在主竞赛单元颗粒无收;低调造访的贾樟柯则凭《无用》于地平线单元收获最佳纪录片奖,华语电影内部可谓几家欢喜几家愁。
金狮大奖:“美”“中”不足,合拍才是王道!
凄切婉约的《断臂山》、含蓄动人的《三峡好人》已连续两年让中国导演与金狮子结缘。本届的评委会换作简·坎皮尔、凯萨琳·布蕾亚、保罗·范霍文、佛森·欧兹派特、亚历桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图等一班生猛之徒重装上阵,又有善于制造话题的张艺谋大师领衔,口味当然也要从前两年的“清茶淡饭”变为如今的“生猛海鲜”。……这是我们事前预料到的。
然而,在同志悲恋中刚刚“向琼瑶致敬”的李安先生,恰恰于本届祭起《色,戒》180度热辣转型,我们未曾预期的结果便悄然从天而降。正中下怀的评委会无视两年前刚刚问鼎的战绩,果敢地将至高荣誉再度献给李安,让这位奥斯卡最佳导演转眼成为继路易·马勒、张艺谋之后跻身“双金狮俱乐部”的影史第三人。恭喜李安先生!恭喜《色,戒》!恭喜华语电影!毋庸置疑,每位中国影迷都应该为华语影人、为中国电影感到骄傲!
同时,若从“打太极,分猪肉”的搞平衡角度分析。一方面,这是华语电影的重大喜讯;另一方面,也是好莱坞阵营的丰硕成果;再一方面,合拍片成为日趋国际化的华语电影今后不可逆转的发展方向,又一次得到有力地印证(《色,戒》既是两岸三地的合拍,也是中美合拍);最后一方面,本届赛事的中美两大阵营(双方的选手合计占半数以上)因一部联姻之作被同时安抚,且“形象代言人”李安贵为众所周知的巨匠、而《色,戒》虽毁誉参半却细腻考究至极,足够服众,……亦堪称评委会的完美选择。
一金两大:“并列+增设”,颁奖也要原创
被《色,戒》“镇压”的三部佳作《谷子和鲻鱼》(La Graine et le mulet)、《我不在场》(I'm not There)、《十二怒汉翻拍版》(12),前两位并列“第二名”性质的评委会大奖,后一位则屈尊“荣誉今狮”。不同于戛纳电影节,“评委会大奖”在威尼斯属于非常设奖项,最近一次是三年前的《深海长眠》(反过来,分量低一些的“安慰奖”性质的“评委会奖”[或曰“评委会特别奖”],则戛纳不常设,威尼斯常设),“荣誉金狮”则基本属于“原创”。
本届同时涌现出两位“评委会大奖”得主,另有一只“荣誉金狮”在旁,可知最终结果出炉前,评委会关于这三部佳作与《色,戒》谁该笑到最后势必展开了难以想象的激烈争吵。张艺谋在颁奖典礼最初便强调“评委内部意见并不一致”,足以证实四部猛片不相伯仲、各具拥趸(指评委之中)的实况——相信老张为好友李安投出了关键的一票。
有趣的是,被“法兰西情色女王”凯萨琳·布蕾亚导演同时颁出的《谷子和鲻鱼》与《我不在场》完全代表两种极致。质朴、传统的《谷子和鲻鱼》可谓“亲情”、“梦想”的温馨写实,而先锋、实验的《我不在场》恰恰是“艺术”、“心灵”的变幻写意。前者被布蕾亚亲口称作“本届影展最大的惊喜”;后者“多人分饰一角”的怪招则堪称“无双的另类”。同时选择法国人的“平平淡淡总是真”和美国人的“横看成岭侧成峰”,无疑再次彰显威尼斯电影节兼容并包的学者气质。顺便一提,《谷》和《我》走出的两位女优分别当选最佳新人演员和影后,亦算是对两部与金狮大奖失之交臂的佳作的厚礼补偿。
另一方面,翻拍自悉德尼·鲁迈特导演的同名黑白经典《十二怒汉翻拍版》的“荣誉金狮”意味着它在评委心中同样高居与《色,戒》一时瑜亮、难分胜负的王者地位。1991年因《蒙古精神》在水城夺魁的俄罗斯巨匠尼基塔·米哈尔洛夫,用举重若轻的手法赋予这部厚重、深刻又不失黑色幽默的翻拍片以无法抗拒的魅力,赚足当地观众的眼泪也融化了评委冰冷的心。三部佳作同《色,戒》毫厘之间的激烈竞争,充分说明电影节和电影奖的残酷性、“荒唐性”(本来嘛,不同的题材怎么比!?),佳片如云的盛况固然是观众的幸福,但对置身竞赛漩涡的电影人和非要排出位次的评委们而言,绝对大不幸也! |