由于墨索里尼政权干预评选期间的零公信力与20世纪中后期因资金问题而数载停办，现年75岁高龄的威尼斯电影节迄今累计64届。北京时间9月9日凌晨，第64届威尼斯影展完美谢幕，喧嚣的水城也从容地回归往日的平静。万众瞩目的中美合拍华语作品《色，戒》不仅进账最佳摄影奖，更为李安先生赢得生命中的第二尊金狮；事前呼声甚高的、由姜文执导的《太阳照常升起》在主竞赛单元颗粒无收；低调造访的贾樟柯则凭《无用》于地平线单元收获最佳纪录片奖，华语电影内部可谓几家欢喜几家愁。

　　金狮大奖：“美”“中”不足，合拍才是王道！

　　凄切婉约的《断臂山》、含蓄动人的《三峡好人》已连续两年让中国导演与金狮子结缘。本届的评委会换作简·坎皮尔、凯萨琳·布蕾亚、保罗·范霍文、佛森·欧兹派特、亚历桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图等一班生猛之徒重装上阵，又有善于制造话题的张艺谋大师领衔，口味当然也要从前两年的“清茶淡饭”变为如今的“生猛海鲜”。……这是我们事前预料到的。

　　然而，在同志悲恋中刚刚“向琼瑶致敬”的李安先生，恰恰于本届祭起《色，戒》180度热辣转型，我们未曾预期的结果便悄然从天而降。正中下怀的评委会无视两年前刚刚问鼎的战绩，果敢地将至高荣誉再度献给李安，让这位奥斯卡最佳导演转眼成为继路易·马勒、张艺谋之后跻身“双金狮俱乐部”的影史第三人。恭喜李安先生！恭喜《色，戒》！恭喜华语电影！毋庸置疑，每位中国影迷都应该为华语影人、为中国电影感到骄傲！

　　同时，若从“打太极，分猪肉”的搞平衡角度分析。一方面，这是华语电影的重大喜讯；另一方面，也是好莱坞阵营的丰硕成果；再一方面，合拍片成为日趋国际化的华语电影今后不可逆转的发展方向，又一次得到有力地印证(《色，戒》既是两岸三地的合拍，也是中美合拍)；最后一方面，本届赛事的中美两大阵营(双方的选手合计占半数以上)因一部联姻之作被同时安抚，且“形象代言人”李安贵为众所周知的巨匠、而《色，戒》虽毁誉参半却细腻考究至极，足够服众，……亦堪称评委会的完美选择。

　　一金两大：“并列＋增设”，颁奖也要原创

　　被《色，戒》“镇压”的三部佳作《谷子和鲻鱼》(La Graine et le mulet)、《我不在场》(I'm not There)、《十二怒汉翻拍版》(12)，前两位并列“第二名”性质的评委会大奖，后一位则屈尊“荣誉今狮”。不同于戛纳电影节，“评委会大奖”在威尼斯属于非常设奖项，最近一次是三年前的《深海长眠》(反过来，分量低一些的“安慰奖”性质的“评委会奖”[或曰“评委会特别奖”]，则戛纳不常设，威尼斯常设)，“荣誉金狮”则基本属于“原创”。

　　本届同时涌现出两位“评委会大奖”得主，另有一只“荣誉金狮”在旁，可知最终结果出炉前，评委会关于这三部佳作与《色，戒》谁该笑到最后势必展开了难以想象的激烈争吵。张艺谋在颁奖典礼最初便强调“评委内部意见并不一致”，足以证实四部猛片不相伯仲、各具拥趸(指评委之中)的实况——相信老张为好友李安投出了关键的一票。

　　有趣的是，被“法兰西情色女王”凯萨琳·布蕾亚导演同时颁出的《谷子和鲻鱼》与《我不在场》完全代表两种极致。质朴、传统的《谷子和鲻鱼》可谓“亲情”、“梦想”的温馨写实，而先锋、实验的《我不在场》恰恰是“艺术”、“心灵”的变幻写意。前者被布蕾亚亲口称作“本届影展最大的惊喜”；后者“多人分饰一角”的怪招则堪称“无双的另类”。同时选择法国人的“平平淡淡总是真”和美国人的“横看成岭侧成峰”，无疑再次彰显威尼斯电影节兼容并包的学者气质。顺便一提，《谷》和《我》走出的两位女优分别当选最佳新人演员和影后，亦算是对两部与金狮大奖失之交臂的佳作的厚礼补偿。

　　另一方面，翻拍自悉德尼·鲁迈特导演的同名黑白经典《十二怒汉翻拍版》的“荣誉金狮”意味着它在评委心中同样高居与《色，戒》一时瑜亮、难分胜负的王者地位。1991年因《蒙古精神》在水城夺魁的俄罗斯巨匠尼基塔·米哈尔洛夫，用举重若轻的手法赋予这部厚重、深刻又不失黑色幽默的翻拍片以无法抗拒的魅力，赚足当地观众的眼泪也融化了评委冰冷的心。三部佳作同《色，戒》毫厘之间的激烈竞争，充分说明电影节和电影奖的残酷性、“荒唐性”(本来嘛，不同的题材怎么比！？)，佳片如云的盛况固然是观众的幸福，但对置身竞赛漩涡的电影人和非要排出位次的评委们而言，绝对大不幸也！