“可以宏大，但不能浮躁”

　　早期的奥运主题音乐基本都是带有宗教音乐风格的赞歌。二战以后，开幕式音乐也越来越具有不同民族特色，主题歌也越来越趋向流行，以适应电视等大众媒介传播需要。

　　“奥运音乐很容易浮躁，容易是标语、口号，已经程式化了。比如一首歌的歌词多么美好、理想、有追求，但是人家一听就是浮躁的，就不能打动任何人。”“说空话(的音乐)？也不一定，不要低估我们的领导。就像我们做的大剧院，一个大圆包，一般来讲领导不会通过，但是我们领导就是通过了。中央电视台的新楼，斜着，说明我们的领导已经在追求标新立异了。中国的今天不是中国的过去。”

　　陈其钢的作品从《梦之旅》、《逝去的时光》到《五行》、《蝶恋花》等，一直以细腻、内省甚至悲凉的风格为特色，与一般人印象中宏大辉煌的体育音乐相去甚远。“奥运音乐可以细腻，可以宏大，但是不能浮躁。我们所有导演团队都有这种追求。我相信这次领导也不希望我们浮躁。而且我们工作做起来，不像想象的那样有各种各样干扰，工作环境比想象的要好。”陈其钢说。

　　“大家都在比谁喊得响、高，节奏如何鲜明，词要涵盖所有，从环保到和平。”陈其钢说，“选起来挺困难。”

　　3月10日，奥运征歌已截止，4月30日将公布入围歌曲。

　　无论8月8日我们将听到的是什么，都不妨先听一下陈其钢对他自己想法的阐述：“世人对中国并不像我们想象的那么了解，中国人有自己对美的追求。比如中国的昆曲、京戏、古琴、江南丝竹，都有这样的特质。中国音乐不追求气势宏大，追求细腻、敏感，个人情感的宣泄。我希望通过这次机会尽力表现一点中国自己的东西。”

　　-奥运音乐小史

　　○1896年第一届雅典奥运会会歌《奥林匹克圣歌》，由希腊诗人帕拉马斯作词，希腊作曲家萨马拉斯作曲，1958年被国际奥委会确定为正式的奥运会会歌。

　　○1912年斯德哥尔摩奥运会的《凯旋进行曲》，意大利巴特雷米作曲。

　　○1932年洛杉矶奥运会的《迈向新生活》，捷克斯洛伐克苏克作曲。

　　○1936年柏林奥运会会歌是由作曲家理查德·施特劳斯谱曲的 《奥林匹克之歌》。

　　○1948年伦敦奥运会的合唱《奥林匹克颂歌》，意大利比安奇作曲，管弦乐作品《奥林匹克交响曲》，波兰土尔斯基作曲。

　　○1932年洛杉矶奥运会，1952年赫尔辛基奥运会，1956年墨尔本奥运会都采用了名为 《奥林匹克赞歌》的主题歌曲，它们的作者分别是：美国的基勒，荷兰的林加马，旅法波兰人斯皮萨克。

　　○1980年莫斯科奥运会的主题曲选自苏联著名作曲家肖斯塔柯维奇作曲的《节日序曲》中的主旋律。

　　○1984年洛杉矶奥运会主题曲《冲刺》由意大利乔吉奥·莫罗德尔作曲。主题音乐是由作曲家约翰·威廉姆斯作曲的 《奥林匹克鼓号曲》。

　　○1988年汉城奥运会主题曲《手拉手》由意大利作曲家乔吉奥·莫罗德尔作曲，美国词作者惠特洛克作词。

　　○1992年巴塞罗那奥运会主题曲《巴塞罗那》也出自莫里科内之手，另一首奥运会会歌 《永远的朋友》，则带有明显的拉丁风格。

　　○1996年亚特兰大奥运会主题曲《登峰造极》词曲作者是伊斯特芬和沃伦。

　　○2000年悉尼奥运会主题曲《圣火》由蒂纳·阿伦那演唱。

　　○2004年雅典奥运会主题曲《奥林匹克之梦》和火炬传递宣传曲作者都是马克西姆。